그럼에도 이 작품은 놀라웠습니다. 많은 사람들로 소란스러운 상황이었음에도 나는 피에타에 집중할 수 있었습니다. 아니, 피에타가 나를 그렇게 만들었다고 하는 게 더 맞을 것입니다. 책에서 읽은 예수와 성모 마리아의 크기 비례가 맞지 않는다는 지적은 눈에 들어오지도 않았습니다. 묘하게도 피에타를 보며 기쁨과 슬픔이 교차했습니다. 다른 사람들에게 자리를 비켜주기 전까지 이 작품에서 눈을 뗄 수 없었습니다.

사진가 로버트 훕카(Robert Hupka)의 피에타 사진집을 구입한 것은 행운이었습니다. 바티칸에서도 한 곳에서만 구입할 수 있는 사진집입니다. 피에타를 다양한 각도에서 촬영하고, 세세한 부분까지 담은 이 사진집은 로마 여행에서 건진 최고의 보물입니다. 멀리서 본 실물에 생생한 사진이 더해지니 뭔가 확실한 느낌이 왔습니다. 피에타는 어느 각도에서 보느냐에 따라 전반적인 느낌, 예수와 성모의 분위기가 다르다는 것을 사진집을 보고서야 알았습니다.

“성모의 표정은 순진무구한 동시에 처연해 보인다. 반면에 입을 반쯤 벌리고 있는 그리스도의 얼굴은 오랜 고통으로 인해 지쳐 있다”는 어떤 책의 글처럼 멀리서 보거나 밑에서 올려다볼 때 예수를 감싼 분위기는 고통이고, 성모의 그것은 비탄처럼 보입니다. 하지만 “하늘을 향해 벌린 성모의 왼손을 따라 그리스도의 시신 위로 시선이 내려오면 정해진 운명을 어찌 할 수 없는 망연함에 가슴이 아프다”는 그의 말은 틀렸습니다. 위에서 아래를 향해 찍은 피에타 사진 속 그리스도의 표정은 편안한 미소입니다. ‘다 이루었도다.’, 바로 그것입니다. 정면에서 보면 어색하다는 하느님의 아들과 어머니의 구도 역시 위에서 보면 조화로웠습니다. 미켈란젤로의 시선은 신의 관점을 따릅니다. 

출처 : Robert Hupka, <Michelangelo Pieta>

http://www.la-pieta.org 에서 Hupka의 사진집의 모든 사진을 볼 수 있음

김화영 교수가 알퐁스 도데의 단편소설집 <풍차방앗간 편지>에 나오는 풍차가 있는 곳에서 느낀, ‘이 삶의 지극한 기쁨과 지극한 슬픔이 마주치는 곳’을 나는 피에타에서 느꼈습니다. <행복의 충격>을 읽으며 “영혼의 깊숙한 곳에서 일찍이 꿈꾸어본 일이 없는 풍경이나 공간을 우리는 참으로 볼 수 없다”는 말을 여러 번 음미했습니다. 피에타를 보며 감동한 이유를 알려 주었기 때문입니다.